Har ju under n\u00e5gra \u00e5r hittat p\u00e5 egna l\u00f6sningar och varit snabb att b\u00e5de sprida ordet och g\u00f6ra reklam f\u00f6r dom. Innan jag f\u00e5tt tillr\u00e4cklig erfarenhet och hunnit f\u00f6rst\u00e5 vad som h\u00e4nder. Ett stort steg p\u00e5 v\u00e4gen var en ovanligt dyr bok som heter ”Classical guitar design” av Guiseppe Cuzzucoli och Mario Garrone. Det var b\u00e5de en en utmaning och en uppenbarelse att pl\u00f6ja igenom texten som inte var den l\u00e4ttaste l\u00e4sningen! T\u00e4nkte g\u00f6ra en liten sammanfattning av boken och de speciella metoder som jag b\u00f6rjat anv\u00e4nda i mina GammelGura.<\/p>\n
En akustisk gitarr \u00e4r ett extremt komplext system. Men allt b\u00f6rjar med str\u00e4ngarna. Sl\u00e5r man an ett ackord p\u00e5 en gitarr laddar man upp str\u00e4ngarna med all den kraft och alla frekvenser som sedan driver gitarren och som omvandlas till det ljud man h\u00f6r. Man kan kalla det h\u00e4r paketet av energi och frekvenser f\u00f6r ett ”frekvensrecept”. I gitarren kommer inget att adderas till ”frekvensreceptet”, bara dras ifr\u00e5n, d\u00e4mpas eller omf\u00f6rdelas. Vid varje \u00f6verg\u00e5ng mellan olika material filtreras receptet, n\u00e5gra frekvenser sl\u00e4pps igenom med liten energif\u00f6rlust, andra studsar tillbaka som en boll mot en v\u00e4gg. De f\u00f6rsta filtren som str\u00e4ngarna st\u00f6ter p\u00e5 \u00e4r \u00f6versadeln och stallbenet. P\u00e5 andra sidan filtret forts\u00e4tter ett nytt frekvensrecept p\u00e5 v\u00e4g till n\u00e4sta filter d\u00e4r kraften minskat och vissa frekvenser d\u00e4mpats eller omf\u00f6rdelats. H\u00e4r stannar jag till och konstaterar att om man vill f\u00f6r\u00e4ndra tonen p\u00e5 sin gitarr f\u00e5r man den st\u00f6rsta effekten i valet av str\u00e4ngar och material i \u00f6versadel och stallben. Ju n\u00e4rmare str\u00e4ngarna desto viktigare att g\u00f6ra r\u00e4tt. Med det sagt \u00e4r f\u00f6rst\u00e5s hela gitarren som l\u00e5ter, ribborna, locket, botten och luftvolymen i gitarren \u00e4r sj\u00e4lva ”motorn” som omvandlar ett fint tillvarataget frekvensrecept fr\u00e5n str\u00e4ngarna till n\u00e5got man h\u00f6r.<\/p>\n
Mitt segmenterade stallben med gran emellan stolpar av ben ger b\u00e4ttre str\u00e4ngseparation mellan str\u00e4ngarna i ett ackord d\u00e5 de enskilda str\u00e4ngarna f\u00e5r r\u00f6ra sig mer fritt \u00e4n p\u00e5 ett solitt stallben som kopplar ihop str\u00e4ngarna h\u00e5rdare. Ett tjockare stallben i solid ben agerar ocks\u00e5 lite som en kompressor, vid en gr\u00e4ns \u00f6kar inte volymen \u00e4ven om man tar i mer. Det segmenterade stallbenet ger st\u00f6rre dynamik volymm\u00e4ssigt. Mina experiment visade ocks\u00e5 att tonen f\u00f6r\u00e4ndrades om man hade gran eller ceder mellan stolparna. Det viktiga f\u00f6rsta filtret i stallbenet f\u00f6r str\u00e4ngarnas frekvensrecept \u00e4r annorlunda beroende p\u00e5 det tr\u00e4slag som fyller ut mellan benstolparna. Ceder ger gitarren en m\u00f6rkare ton \u00e4n granen och d\u00e4mpar mer diskanter. Efter att ha testat och lyssnat p\u00e5 ceder och gran p\u00e5 gitarrer med granlock fastnade jag f\u00f6r gran i stallbenet. Visserligen l\u00e4t det bra med ceder, men jag tyckte att n\u00e5gonting fattades. Med gran fick jag tv\u00e4rtom bara mer av gitarrens naturliga sound, ”extra allt”. Nu f\u00f6rst\u00e5r jag att filtret med ceder f\u00f6r\u00e4ndrar frekvensreceptet p\u00e5 ett s\u00e4tt som inte passar ihop med granlockets filter. Stallbenet med gran filtrerar frekvensreceptet p\u00e5 samma s\u00e4tt som granlocket, samma frekvenser sl\u00e4pps igenom eller omf\u00f6rdelas p\u00e5 samma s\u00e4tt. Ljudet av gran f\u00f6rst\u00e4rks. Samma sak med min stallplatta i gran som \u00e4ven den ger mer av granens naturliga ton, filtreringen av frekvensreceptet av en stallplatta i l\u00f6nn \u00e4r inte i fas med med granens filtrering.<\/p>\n
Stallbenet \u00e4r bara f\u00f6rsta filtret, sen har vi \u00f6verg\u00e5ngen till stallet, till locket, till stallplattan och sen ut i hela gitarren med m\u00e5nga fler filtreringar. En sorts seriekoppling. Str\u00e4ngens ursprungliga frekvensrecept f\u00f6r\u00e4ndras vid varje \u00f6verg\u00e5ng och det som f\u00f6rsvinner p\u00e5verkar inte delarna efter filtret. F\u00f6r att renodla tonen i en gitarr ska man allts\u00e5 str\u00e4va efter att ha samma material i s\u00e5 m\u00e5nga \u00f6verg\u00e5ngar man kan. I en gitarr med cederlock skulle jag anv\u00e4nda ceder mellan str\u00e4ngstolparna och en stallplatta i ceder. Man inser ocks\u00e5 att fogarna och inpassningen mellan gitarrens delar \u00e4r viktiga. Bra passning och en t\u00e4t och tunn limfog ger filter som p\u00e5verkar frekvensreceptet mindre \u00e4n en glapp fog fylld med tjockt och segt lim. Varmt hudlim \u00e4r att rekommendera, finns inget lim som kan ge en s\u00e5 stark och t\u00e4t limfog mellan tv\u00e5 tr\u00e4bitar.<\/p>\n
S\u00e5 l\u00e5ngt boken. Det man kan ta med sig \u00e4r att man aldrig \u00f6kar p\u00e5 diskant eller bas med olika material, utan ist\u00e4llet tar bort bas och l\u00e4mnar kvar diskant eller tv\u00e4rtom. Tr\u00e4 av olika slag har dock en inbyggd egenskap som p\u00e5verkar tonen, inre d\u00e4mpning. Det \u00e4r ett m\u00e5tt p\u00e5 hur mycket energi som omvandlas till v\u00e4rme inuti sj\u00e4lva tr\u00e4et n\u00e4r vibrationer med olika frekvenser passerar. Rosewood har t.ex. l\u00e4gre inre d\u00e4mpning \u00e4n ebenholts vilket g\u00f6r att rosewood ringer vackrare n\u00e4r man tappar p\u00e5 tr\u00e4et.<\/p>\n
Ett fenomen som inte pratas om i boken eller bland gitarrn\u00f6rdar i allm\u00e4nhet \u00e4r vikten av att se till att str\u00e4ngarnas b\u00e5da \u00e4ndar \u00e4r fast monterade och inte ger efter n\u00e4r en str\u00e4ng sl\u00e5s an. Duckar str\u00e4ngen vid anslaget minskar b\u00e5de volymen och frekvensreceptet tappar diskanter. Str\u00e4ngen ena \u00e4nde \u00e4r (n\u00e4stan) alltid v\u00e4ldigt fast monterad vid st\u00e4mskruvens stolpar av metall. Jag anv\u00e4nder inom parentes numera metallbussningar p\u00e5 alla str\u00e4ngstolpar i ett sk\u00e5rat huvud. Normalt \u00e4r de bara inborrade i huvudets relativt mjuka tr\u00e4, med metall mot metall blir kontaktytan och inf\u00e4stningen h\u00e5rdare och borde g\u00f6ra att\u00a0 str\u00e4ngen svarar b\u00e4ttre p\u00e5 den f\u00f6rsta transienten. Vinsten finns men \u00e4r nog minimal.<\/p>\n
I andra \u00e4nden vilar str\u00e4ngen och str\u00e4ngkulan d\u00e4remot p\u00e5 ett mjukare underlag. I mitt fall till att b\u00f6rja med p\u00e5 en knapp av h\u00e5rt tr\u00e4 f\u00f6r att h\u00e5lla f\u00f6r n\u00f6tningen av str\u00e4ngkulan, men sedan p\u00e5 6-7 mm mjuk gran i stallplatta och lock under stallet i ett h\u00e5rt tr\u00e4slag och ett h\u00e5rt stallben i ben. Tyckte att gitarren blev f\u00f6r sn\u00e4ll och saknade attack. Den mjuka granen \u00e4r akillesh\u00e4len och agerar som en fj\u00e4der som d\u00e4mpar transienten n\u00e4r str\u00e4ngen kn\u00e4pps. L\u00f6sningen blev det jag kallar f\u00f6r ”turbopluggar”, en tr\u00e4plugg mellan str\u00e4ngkulan och stallets undersida som ers\u00e4tter den mjuka granen med h\u00e5rdare tr\u00e4. Str\u00e4ngar som har fast montering i b\u00e5da \u00e4ndar svarar b\u00e4ttre p\u00e5 transienten n\u00e4r str\u00e4ngen kn\u00e4pps med h\u00f6gre volym och st\u00f6rre tydlighet fr\u00e5n den extra diskanten.<\/p>\n
Alla vet att en gitarr med flytande stall l\u00e5ter b\u00e5de h\u00f6gt och vasst. Orsaken till det \u00e4r inte det flytande stallet utan den fasta inf\u00e4stningen av str\u00e4ngkulan i den stabila str\u00e4ngh\u00e5llaren i metall. Problemet och orsaken till att tonen inte \u00e4r vacker i en s\u00e5n gitarr \u00e4r att de tunnaste str\u00e4ngarna f\u00e5r f\u00f6r mycket diskant och volym. N\u00e4r jag experimenterade med pluggar testade jag utan pluggar, bara pluggar i bj\u00f6rk och bara pluggar i \u00e4ndtr\u00e4 av gran i en och samma gitarr. Utan pluggar var gitarren v\u00e4l sn\u00e4ll men hade en mjuk och vacker ton. Med bj\u00f6rk blev volymen h\u00f6g och attacken v\u00e4ldigt aggressivt, diskantstr\u00e4ngarna skar i mina k\u00e4nsliga \u00f6ron och tonen blev snudd p\u00e5 ful. Med pluggar i \u00e4ndtr\u00e4 av gran, som \u00e4r ca 4 g\u00e5nger h\u00e5rdare \u00e4n gran i andra riktningar, \u00f6kade volymen lagom mycket, attacken blev lagom aggressiv men beh\u00f6ll samma vackra ton som utan pluggar. Skillnaden mellan de tre fallen var v\u00e4ldigt stor! Senare har jag insett att extra mycket diskant p\u00e5 basstr\u00e4ngarna bara \u00e4r bra och ger de str\u00e4ngarna en h\u00e4rlig pianoklang och b\u00e4ttre definition, speciellt den tjocka E str\u00e4ngen. Numera anv\u00e4nder jag pluggar i bj\u00f6rk f\u00f6r de tv\u00e5 basstr\u00e4ngarna, \u00e4ndtr\u00e4 i fura (som \u00e4r lite h\u00e5rdare \u00e4n gran) f\u00f6r D str\u00e4ngen och \u00e4ndtr\u00e4 i gran p\u00e5 de tre tunnaste.<\/p>\n
Kan till\u00e4gga att effekten av mjuk eller h\u00e5rd str\u00e4nginf\u00e4stning \u00e4r mycket st\u00f6rre f\u00f6r st\u00e5lstr\u00e4ngar \u00e4n f\u00f6r nylonstr\u00e4ngar. Nylonstr\u00e4ngarna tappar det mesta av den transienta kraften i \u00e4ndarna av str\u00e4ngen d\u00e5 str\u00e4ngen t\u00f6jer sig hela v\u00e4gen till str\u00e4ngkulan\/st\u00e4mskruvstolpen lite som ett gummiband.<\/p>\n
Har du l\u00e4st s\u00e5 h\u00e4r l\u00e5ngt vet du vad som r\u00f6r sig i mitt huvud just nu n\u00e4r jag t\u00e4nker p\u00e5 nya s\u00e4tt att f\u00f6rb\u00e4ttra tonen i mina GammelGura gitarrer. Har ett stall gjort n\u00e4stan enbart av gran som jag inte testat \u00e4n. Kanske borde g\u00f6ra det…<\/p>\n\n